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前天伯格曼走了，但他的第七封印我至今没看过。前些天杨德昌也走了，现在，连安东尼奥尼又接着走了，两个最爱的导演，我就无语了。无法忘怀那些与安东尼奥尼一起的时光，那本《一个导演的故事》都还没到新加波，就这么走了，一个上百的老人了都还地坚持不懈地拍着电影的绝世大师啊。人走了，但电影还在。哪天，我也走了，我能留下什么？哈里路呀玛玛米呀！
意大利电影大师米开朗基罗·安东尼奥尼昨日（当地时间2007年7月30日）于罗马家中逝世，享年94岁。 安东尼奥尼去世的时候安祥地坐在座位上，当时是罗马时间20点左右。葬礼初步定在意大利费拉拉举行。
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28号上步根据地现场，除了舞台最左边的那张桌子坐了俩个喝高了的傻逼各抱着个姑娘各摸着她们的大腿并大声地嚷着要去开房、和最前排有一自称是记者的傻逼说是不开闪光灯没法拍照没法交差最后被魏籽制止了之外，我可以很复责任地说，那一晚是很伟大的！Sainkho的声音是天籁的，李劲松的电音是不赖的，现场的气氛是不错的，门票100是值得的，那里的爆谷是很香的，厕所是很臭的，去了的设计师是很多的，美女很多但都不是我们的，演出后魏籽的受欢迎程度是不低于Sainkho的，她的海报是炒到170元美金的，她的相机“理光GR”是很棒的，我的相机“尼康S8”是很烂的。
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洋洋说：...就像他们都说你走了，你也没有告诉我你去了哪里，所以，我觉得，那一定是我们都知道的地方，...我不知道的事情太多了，所以你知道我以后想做什么吗，我要去告诉别人他们都不知道的事，给他们看他们看不到的东西，我想，这样一定天天都很好玩，说不定，有一天，我会知道你去了哪里，到时候，我可不可以跟大家讲，找大家一起来看你呢。... 我好想你，尤其是我看到那个还没有名字的小表弟，就会想起，你常跟我说：我老了，我很想跟他说：我也觉得，我也老了。
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哀杨德昌 悼台湾电影
宋子文
7月1日，满中国都沉浸在香港回归十周年的喜庆氛围里，大家都在谈论香港，热评香港电影，回顾着那早已不复的青春时代。可我却接到了不幸的讯息，一个跟香港无任何瓜葛的噩耗。台湾电影折了一面大旗，华语影坛告别了杨德昌，悄无声息地送走了一位大师。
这是黑色的一个月，侯耀文与杨德昌的先后促死，让整个2007年都沾染了一点悲悯。巧合的是，两人都是1948年生人，现年都59岁。他们就象是在跨着人生的某道坎，挣扎许久，也终没能熬得过去。好在侯耀文老师尚有千千万万人哀悼祭奠，可死在大洋彼岸的杨德昌却无人关注，无人所知。他是怎样的一个人，又在华语影坛处于怎样的一个位置。想来，已无人再去回溯那二十多年前台湾电影界的新浪潮，回顾他与他们的光辉岁月，体会他那有别于流行娱乐的不二光荣。1982年，他参与创作的《光阴的故事》崛起电影界；1983年，他执导的《海滩的一天》走向海外，开始令华语电影被世界电影家族所熟知，在那个特殊的年代，被赋予了“斗士”的身份。
他的电影永远富有话题性与争议性，八十年代，他创作的《青梅竹马》与《恐怖分子》都没能在台湾本地获得青睐，甚至还被批为搞垮票房，遭遇冷遇。但是他没有在现实的困境里低头，即便是借贷抵押房产也要坚持自己的理想，于九十年代初在一片怀疑的声音中推出了自己的力作《牯岭街少年杀人事件》。那是华语电影的一次不小的革命，他不仅以写实的风格赐予了电影以批判的力量，更以其深邃的人性力量，打动了世人。“牯岭街”故事蔓延到了内地，一样在青少年阶层中产生不消的影响，至今，《牯岭街少年杀人事件》仍旧被作为影迷追溯的议题，是华语电影一个时代的特别佐证。
杨德昌是当之无愧的电影大师，这早已被公认，已无须再用任何数据或纪录加以证明。在1999年，他以《一一》获取美国电影金球奖的时候，他仍谦恭地称自己为“一个在黑暗中摸索门路的匠人”，一个“仍坚持在城市里战斗的兵”。台湾电影没落，他身受其累，并无能为力。他说，他最大的遗憾，就是不能再做纯粹的台湾电影，那已是个不现实的奢望，是一个梦。
在我创作《台湾电影三十年》时，杨德昌给予了我很多有益的意见，并一度帮助审悦文稿并给予斧正。他说，我与他一样，几乎是在一个没有意义的年代做着没有意义的事，是纯粹的理想主义。随后，他拒绝了我邀请他为新书作序的请求，他说，他可以为这份“耻辱簿”出工出力出意见，却并不想在这上面留下自己的名。
我能感受到他的决绝，那就象是一个理想主义者的理想破灭之后，那身心常常爆发着的愧疚与苦痛。杨德昌时时以罪人自居，可他仍旧是台湾乃至华语电影的希望所在。他的离去，带走的只是一个未果的夙愿，可却留下来了一种击不溃、打不垮的电影精神。那将陪伴着所有的电影爱好者去监守信念监守理想，在残缺的历史扉页上书写下自己的使命。
今天的夜晚，天空上会铺满回归庆典的烟花，让人去重温那十年前关于香港的美好记忆，共享欢喜。可我，却再也无兴致，无法再为这特别的日子付出内心的愉悦。我会与台湾影人共同记住这个日子，用热泪与祈祷送别那段有关于台湾电影的记忆。
别了！杨德昌！在天堂你不会孤独，那里有鲜花、有电影，还有一个有关于台湾仍未曾开启的未来之梦。
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1. 小时候，我穿爸爸的鞋，就像两只船，开在大大的海洋里，啼啼托，啼啼啼啼托。现在，我有了一双和他一样大的大脚，我们都穿43号鞋。爸爸说，脚大好，脚踏实地，步伐放慢，一步就一脚印。
2. 安东尼奥尼的《云上的日子》里有一段话：“在墨西哥，商人要迁上山顶，请了工人搬行李。走到某处，工人停下不动。商人大怒，无法叫他们继续，也猜不透为何会停下。数小时后，工人再启程，最后领班解析原因：他说他们脚步走得太快，把灵魂丢失了。”
3. 《天堂的孩子》里的小孩阿里，一双大眼睛，清澈又倔强，因为把妹妹拿去修理的鞋子弄丢了，为了体谅父亲无力添购新鞋，于是和妹妹轮流穿他那旧球鞋上学，后来他发现参加跑步比赛的季军可以获得一双新球鞋作奖品，于是出尽办法参赛，并且只想得第三名，不料却跑了个第一。
4. 水池里的鱼儿亲吻着没能获得新鞋子的阿里那长水疱的双脚。，就是电影的结尾。导演把失望留给阿里，把惊喜留给了观众。也正是这种超出我们习惯思维的结尾，才会让阿里在我们心中烫出印记。新加波翻拍的《孩子快跑》，却又回到了那习惯性的俗套。
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看了那谁的Blog知道Cranberries主唱Doreles出了单飞专辑。用baidu下载了几首。Doreles自己是这样评述自己这张专辑的，她只是在说生活，也仅仅只是生活，音乐只是一种表达的手段，所以这张专辑不适合那些对音乐本身太过执著的人听。说真的，没之前那么让我心花怒放。那谁说的：“有时候我们喜欢上什么，并不是喜欢它本身，而只是和它有关的一个影子，孱弱的，清晰的。”他说的是真的。
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我一直对有黑眼圈的女生都有严重的癖爱，忧郁的眼神，显发呆状，总会让我觉得她在想着很多很多，想着霍金的宇宙万物，黑洞里到底会不会有丝袜美腿；想着尼采的悲剧的诞生，日神和酒神是不是就只会日和只会酒；想着那谁的万有引力，想着那谁的相对论，想着自己，想着我...
裴斗娜，喜欢摄影，喜欢趣味的小生活。相貌？我以我对女人至高无上的专业审美标准来审视，她的相貌不属于好看，但对我来说他的眼神她的忧郁就已经足够让我觉得她很靠普。又或许是韩国女生都是像同一个工厂同一个模子里印出来的，都好看，所以相对而言裴斗娜这不太标准的美女相就显得额外新鲜。我不太爱看韩国电影，总觉得韩国电影离不开的就是情色，不是说情色不好，就是动不动就拿情色忽悠人就很不好。裴斗娜在前些年的《青春》里也情色了，情色的不俗，蛮纯。后来《我要复仇》也小小露了一下，就一个镜头，一部电影我只看了一个镜头...汗！还有还没时间看的《琳达琳达》，去年的《汉江怪物》就完全不露了，其实她露也没什么好看的，但有的看总比没得看好。那角色我喜欢，不说话，显发呆状，肯定在想着很多很多...想着我想她想着的那些事情。
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Maximilian Hecker
“坠入情网”中国演唱会
2007-07-20·Beijing [CN] The Star Live
2007-07-21·Shenzhen [CN] Base Bar
2007-07-22·Shanghai [CN] Absolute House2007-07-20·北京 The Star Live 星光现场
2007-07-21·深圳 Base Bar 根据地酒吧
2007-07-22·上海 Absolute House 绝对浩室 -
在右边Tags里新加了一个“窥色”，准备放上电影里、现实中和街上偷拍到好看养眼的东西。有时看一看，就像在夏天里吃冰淇淋一样，很纯粹很纯粹的。
霍思燕，样子不算太精致，但非常甜美，身材娇小线条非常滴好。性格蛮爽快干练的似乎。之前感觉还蛮纯，后来就耍起狠，每在什么晚会都老是把她伟大的胸脯往外掏，还真的蛮伟大的。呼之欲出的胸脯谋杀了好多好多的菲林和谋杀了好多好多的男性荷以蒙，但是她那伟大又娇小的身材、袒露的穿衣风格和她那纯情娇滴滴的脸蛋实在不是很搭配。当然往外掏也不代表就不纯情了，所以我宁愿去怀疑是她经理人公司强迫她这么去做的，因为，这样我就会好受很多。难道女星想红就非得露肉？
我不喜欢大胸脯的女人，但她的我并不反对：）
《我要成名》里的她，夺走了我的一大部分情感分配的内存含量，我实在没法忘记戏里时而忧郁时而蹦蹦跳跳爱耍骄的她，和她用她那不太纯熟的叫卖技巧对着路边走过的客人假装抚媚的说：“先生，去不去？” 那男人直接回答：“多少钱？”我还真想给他一脚，但...我也蛮想知道的。
